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歌剧作品艺术管理

莫扎特印象在西方音乐史上没有什么谜语会比莫扎特的谜语更大,也更有意味。莫扎特一生的作品洋洋大观,几乎涵盖了音乐的所有领域,人们在惊叹于其所留有的作品两百多年来给予人类的震撼之余,无一例外的想探究其短短的35年生命历程中,不为人知的“戏剧”人生,无一… 2009/9/17

歌舞剧长恨歌管理

陕西省省会城市西安作为历史古都,有着深厚的文化底蕴和丰富的历史故迹,这为陕西成为旅游大省和强省奠定良好基础。但旅游品牌项目的打造,需要有文化的衬托和包装。像大型歌舞《云南映象》、《风中少林》、《大梦敦煌》作为云南、河南、甘肃的旅游文化形象,很好的推… 2009/9/17

戏剧人物管理

戏曲艺术往往以雅俗共赏的形式出现,即使剧中人的命名,也往往在雅俗共赏上下工夫,因此受到了下里巴人的欢迎。看戏的人既有满腹珠玑的文人墨客,更有面广量大的下里巴人,故剧中人物的命名常以形象的比喻法取胜,以满足不同层次观众的审美需求。如评剧《野马》《喜神… 2009/9/17

戏剧教学管理

中国的戏曲艺术博大精深,自五十年代戏曲人才培养进入专业化之后,我国的戏曲表演艺术人才培训体系逐渐形成了一个学科规范、教材科学、教程制度化的体系。由于戏曲的特殊性,它的教学与音乐、舞蹈、美术等艺术学科不同,具有自己的特点。我们就从教学的规范性与舞台的… 2009/9/17

秦腔乐队管理

在秦腔乐队中,二胡是一个独树一帜的伴奏乐器,它属三大件包腔乐器之一。从大型的管弦混合乐队编制,到小型乐队组合,都是不可缺少的主要乐器之一。从最早的“坐摊子”戏曲开始,到今天搬上舞台的大型戏曲乐队,二胡一直居于主奏之下、副乐之上的位置。它与主奏乐器板… 2009/9/17

戏曲培养观众管理

中国戏曲诞生以来。经历过相当长的辉煌时期,现在已进入到相对平稳的发展阶段。有些剧种剧团生存条件尚好,但大多数却陷入了困境,戏曲人才青黄不接,观众锐减……今天这种局面是主观客观、内因外因共同作用的结果。总结经验教训,克服自身缺点,争取更多观众,是挽救… 2009/9/17

广播戏剧艺术管理

戏曲是由文学、音乐、舞蹈、美术、武术、杂技以及表演等各种艺术元素综合而成的一种艺术样式。它历史悠久,早在原始社会就已有萌芽,在其漫长的发展过程中,经历了诗乐(上古歌舞、百戏、角柢戏、歌舞戏)、仪式(蜡祭、巫觋、傩仪)、俳优(科诨、优戏、杂剧)和唱叙… 2009/9/17

民间歌舞剧管理

“米脂婆姨绥德汉”是一个带有浓重乡土情结的文化符号,更是一个响当当、硬邦邦的人文标尺。多少年来,成为人们对男人和女人人格魅力的终极赞誉。由榆林市民间艺术团演出的秧歌剧《米脂婆姨绥德汉》(以下简称《米》剧),之所以在社会上引起巨大反响,就是因为该剧以… 2009/9/17

秦腔历史戏剧管理

在2008年的“第五届陕西省艺术节”上,由王军武编剧,朱炜合、田明导演的新编秦腔历史剧《商鞅立信》,以曲折动人的戏剧情节,尖锐的矛盾冲突,为我们塑造了在秦孝公的支持下锐意进行新政变法,为实现秦国富国强兵的理想不懈奋斗,坚持诚信为本、立信为民的改革家… 2009/9/17

戏曲形式变迁发展

在今天的中国戏曲研究领域,周贻白先生被称为可与王国维并驾齐驱的“场上案头一大家”。作为20世纪中国戏曲学术史上一位贡献卓著的学者,他是继王国维之后,对中国戏曲发展作通史性探讨和总结的戏曲理论家,最先提出戏曲在声腔上可以分作三大源流,即昆曲、弋阳腔(… 2009/9/17

秦腔游龟山管理

《游龟山》的问世,若以参加1952年全国戏曲会演为起点计算,已过去了半个多世纪。若从它的前身《蝴蝶杯》算起,则已过去了80余年。再若上溯至合阳线戏原本,则至少百年甚或更远。因而,称其为“陕西传统剧目”或“秦腔名剧”,应当是名副其实的。有关资料显示,… 2009/9/17

戏曲内容改变管理

试图从内容与形式的变革这一角度对戏曲的现代化进行一些阐述与分析,对当代戏曲如何发展提供一些思考。一、内容变革方面:在继承传统剧目优秀传统的基础上,创作优秀的新编历史剧,同时更好地创作出现代戏的精品,做到两者的协调统一发展。卡西尔说过:“戏剧艺术是从… 2009/9/17

戏曲理论评

总的来说,戏曲目前的生存状态比前些年还是有较大的改善,“危机”的喊声明显少了。这表现在重点剧目的生产数量多了,投入大了,舞台综合水平提高了,“国家舞台艺术精品工程”的拉动作用起了明显的效果;剧团对优秀剧本的需求量越来越大,剧本的稿酬有显著的提高;全… 2009/9/17

秦腔资源发展

一、从民俗角度观照秦腔秦人爱秦腔,就像爱吃“羊肉泡馍”、“油泼辣子biangbiang面”一样,由来已久,属于人文情怀,地域文化。以这种民俗思维来看秦腔的作用,我们会从中得到更有益的认识。1.民俗思维来统领秦腔。看秦腔、吼秦腔是一种民俗生活方式。是… 2009/9/17

戏曲用韵管理

【中文摘要】本文研究了元代山西籍戏曲作家流传下来的全部戏曲作品的用韵情况。文章通过对照曲谱及排比相同曲牌的曲子确定韵脚,以《中原音韵》十九韵部为框架,考察了十位山西戏曲作家戏曲作品中全部入韵字的韵部归属、不同韵部之间的叶韵互押现象,并且通过山西戏曲… 2009/9/17

目连戏演出本管理

几个大的地方剧种都有高腔《目连传》这一古老的剧目,在上世纪五十年代前期,省里和各地都曾搜集到一些演出本和木刻本。由于众所周知的原因,这些珍贵资料没能保存下来。到1980年又着手重新搜集,不但难度相当大,而且耆宿凋谢,要费的考证工夫更多。那几年收到的… 2009/9/17

秦腔艺术节综述管理

由中国戏剧家协会、甘肃省文化厅、甘肃省文联主办的第二届中国秦腔艺术节于2002年11月25日在甘肃省兰州市隆重开幕,历时12天,于2002年12月6日降下帷幕。这是异彩纷呈、群芳争艳的12天,这是热闹非凡、艺术繁荣的12天,也是共商秦腔艺术发展大计… 2009/9/17

剧院现代转换管理

在“爱美戏”或称作现代剧的话剧在中国出现之前,剧场里上演的剧目基本是古代戏剧或民间传说改编的戏曲。尤其是京剧,传统剧目是京剧舞台上长盛不衰的保留剧目。观众对京剧艺术的兴趣,与传统剧目的内容、观念以及形式有直接的关系。它所张显的忠效节义是传统剧目的核… 2009/9/17

戏曲剧种发展

中国艺术研究院戏曲研究所与江苏省文化艺术研究所联合主办召开的“新世纪全国地方戏曲剧种发展战略研讨会”在江苏镇江的东吴宾馆举行。来自北京、山东、陕西、湖北、湖南、新疆、山西、河南、河北、浙江、安徽、海南、广东、江西、黑龙江、吉林、福建、上海、四川以及… 2009/9/17

秦腔艺术节管理

由中国戏剧家协会、甘肃省文化厅、甘肃省文联主办的第二届中国秦腔艺术节于2002年11月25日在甘肃省兰州市隆重开幕,历时12天,于2002年12月6日降下帷幕。这是异彩纷呈、群芳争艳的12天,这是热闹非凡、艺术繁荣的12天,也是共商秦腔艺术发展大计… 2009/9/17

运动戏剧性格管理

义和团多戏缘,不辩真幻。聚众起事唱戏,练拳如演戏,附体之神多为戏中人物,特技招式,亦如戏之所演。戏弄试将虚幻变成真实,义和拳想将真实变成虚幻。义和团运动的戏剧性格,有其深厚的社会文化基础。中国乡村戏剧组织乡村的公共生活,并作为民间意识形态提供给乡民… 2009/9/17

京剧艺术管理

一、京剧音乐创作现状的认识新时期以来,在党和政府的关心和重视下,京剧艺术得到了很大发展。从1990年底举办“纪念徽班进京200周年”,至1994年底举办“纪念梅兰芳、周信芳诞辰100周年”,到连续举办三届“中国京剧艺术节”,通过举办这些活动,京剧艺… 2009/9/17

机械制造技术管理

抒情表意系统始终是一个引人瞩目的文化门类。庞大的抒情话语部族之中,呼号、诅咒、祈祷无不表述了强烈的激情;相形之下,抒情诗的独特意义在于拥有一批规范的美学形式。这不仅可以追溯到诗言志、或者诗缘情的悠久传统,而且还包含了一批持续地承传沿袭的抒情诗格律。… 2009/9/17

样板戏角色等级管理

一革命样板戏是文化大革命期间制造出的文艺怪胎。作为政治需要的样板之戏已经寿终正寝,但作为戏剧本身的样板戏并没有死亡。巴金先生在文革后再听到样板戏的唱腔就做恶梦,可见样板戏对牛鬼蛇神曾经达到怎样的威慑作用。但到了九十年代,以战争年代为背景的几部样板戏… 2009/9/17

戏剧教育丰碑管理

在中国现代剧坛上,熊佛西——这位中国话剧运动的拓荒者和奠基者,经历了时代风雨的洗礼。今天,我们从他为中国现代戏剧教育奋斗终身的经历中发现,这是一位了不起的教育家,有几点是值得我们永远记取的。对戏剧教育的执着与忠诚熊佛西从小爱好戏剧,大学毕业后,父亲… 2009/9/17

戏剧演讲艺术管理

当代戏剧,面临戏剧史上从未有过的奇特处境。奇就奇在台上振兴,台下冷清。当代戏剧的实际状况,不能笼统视为戏剧衰败。准确地概括,当代戏剧的特征是观众稀少。不是没好戏,而是戏再好,也少有观众上门。改革开放二十余年,当代戏剧家艰苦拼搏,勇敢探索,平心而论,… 2009/9/17

话剧解读艺术管理

话剧《切·格瓦拉》从去年演到今年,从小剧场演到大剧场。尽管我不愿意把这一迹象看做一种象征,但是,《切·格瓦拉》罕见地、意外地久演不衰,而且剧场效果极好,因之也给制作人带来很好的商业利益,却是一个无法忽视的事实。从制作者的角度看,这样的效果已经可以满… 2009/9/17

戏剧当代发展管理

一随着各种或新或旧的社会思潮渐次兴替,中国戏剧的理论与实践正面临一个空前混乱的时期。这样的混乱是否存在于所有文化领域且存而不论,至少是在艺术领域,它确实存在着而且正在对艺术的生存与发展产生着现实的影响。而在戏剧领域,尤其是本土戏剧领域,混乱的程度显… 2009/9/17

戏剧心态视角差异管理

观众心态视角不是指观众从某种学科角度(如社会学、历史学角度)去看戏剧演出,而是指观众与戏剧演出之间的心态落差造成的视角。观众把自己的心态放在一定的位置去观看戏剧演出,而观众的心态位置与演出在观众心中的位置不是完全平等的,这种落差造成的视角就是观众心… 2009/9/17

幽默喜剧英雄化管理

在中国现代幽默喜剧史上,曾经先后出现过三种主要的创作潮流,它们分别是:机智化、世态化和英雄化。二三十年代的机智化回应的是中国现代幽默喜剧在其初创期对于新型话语形式的建设需要;三四十年代的世态化试图满足的是中国现代幽默喜剧对于丰盈肌肤、壮健骨骼的艺术… 2009/9/17

戏剧艺术管理

【内容提要】17世纪下半叶到18世纪初。法国宫廷与民间出现了一系列与中国相关的演出活动。活宝塔、中国大夫等滑稽而奇异的形象开始活跃在法国戏剧舞台之上。由于戏剧与当时社会各阶层的生活都存在着异常紧密的联系,研究早期中国舞台形象在法国社会产生、发展、传… 2009/9/17

戏曲现代基因管理

【正文】●在信息高速发达的时代,“戏曲现代戏”的题材优势已被削弱,因此“戏曲现代戏”要生存、发展,必须从艺术本身挖掘它长久的、真正的艺术价值。●如果说戏曲传统戏中的程式化表演是在共性中寻求个性的话,那么戏曲现代戏的表演就是在个性中寻求共性——寻求戏… 2009/9/17

戏剧工业时代管理

《中国戏剧》发表了魏明伦大作《当代戏剧之命运》,拜读过后,十分诧异。虽然在一些个别的具体论断上,我也有与魏先生相似甚或相同的看法,然而从整体上看,疑虑颇多。魏文所涉诸多问题均值得重视,既有不同看法,不敢不提出以就正于同行,尤其是魏先生。电视兴起与“… 2009/9/17

社会戏剧坛管理

2002年4月的某一天,小剧场版的《千禧夜,我们说相声》在北剧场演出(注:这一版的《千禧夜》,是台湾导演赖声川继台湾原版的《千禧夜》在京、沪两地演出后,与北京演员合作编排的。剧本有所改动,但变化不大;剧中贝勒爷、曾立伟一角,仍由台湾演员倪敏然扮演。… 2009/9/17

样板戏艺术管理

每个革命样板戏在文化大革命中都是规模巨大的系统建设工程,投诸其中的人力物力包括像汪曾祺、阿甲等人在内的艺术创作力以及直通最高决策层的领导力量都堪称空前绝后。尽管人们即使在当时也能看出它们的教育功能和政治色彩如何地突出,但哪怕是今天的读者和观众都愿意… 2009/9/17

京剧艺术创新管理

一、京剧音乐创作现状的认识新时期以来,在党和政府的关心和重视下,京剧艺术得到了很大发展。从1990年底举办“纪念徽班进京200周年”,至1994年底举办“纪念梅兰芳、周信芳诞辰100周年”,到连续举办三届“中国京剧艺术节”,通过举办这些活动,京剧艺… 2009/9/17

机械制造技术管理

抒情表意系统始终是一个引人瞩目的文化门类。庞大的抒情话语部族之中,呼号、诅咒、祈祷无不表述了强烈的激情;相形之下,抒情诗的独特意义在于拥有一批规范的美学形式。这不仅可以追溯到诗言志、或者诗缘情的悠久传统,而且还包含了一批持续地承传沿袭的抒情诗格律。… 2009/9/17

样板戏角色设计管理

一革命样板戏是文化大革命期间制造出的文艺怪胎。作为政治需要的样板之戏已经寿终正寝,但作为戏剧本身的样板戏并没有死亡。巴金先生在文革后再听到样板戏的唱腔就做恶梦,可见样板戏对牛鬼蛇神曾经达到怎样的威慑作用。但到了九十年代,以战争年代为背景的几部样板戏… 2009/9/17

京剧舞台艺术管理

【内容提要】本文以华人传统戏剧在美国舞台上演百余年为背景,具体描述了京剧作为一种外来文化在异国他乡获得理解的过程和自我不断调整的处境。其中不仅包括性别问题,更有种族问题。本文试图指出,在全球化的今天,在面具化与变性论的京剧文化中传达中国文化和中国形… 2009/9/17

宋元戏曲史管理

【内容提要】王国维《宋元戏曲史》是中国戏剧研究的开山之作,本文论析王国维在戏剧起源、宋金杂剧、元杂剧、南戏等方面所取得的成就以及后来人对王国维的超越或者从他曾经达到的学术水准向下跌落;又从民族戏剧的研究立场和方法着眼,分析《宋元戏曲史》“外来之观念… 2009/9/17

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